《从零开始写故事》笔记

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确定主题

  • 「本体」、「所指」和「外延」,对应「故事」、「问题」和「意义」。
  • 本体(故事),即这个特稿必须是一个真实发生、逻辑自洽、冲突集中、细节丰满的故事。
  • 所指(问题),首先故事要具备公共性和大的时代背景,其次要指向(或反映)一个具体的问题
  • 外延(意义),这一层比较抽离,也是最高要求,要求通过故事、问题折射出一个相对永恒的东西,或者抵达更终极、更有哲学意味的层次。它们是人类发展和命运的「根问题」。例如人性、善恶、平等、自由、制度、极权、文明冲突、人类命运、伦理等等。

总结来说就是以小见大,例如从「观看《复仇者联盟4》的粉丝热潮」写到「我们这一代共同英雄信仰和回忆」再到「漫威里极具人魅力的灭霸是怎样影响我们的」。

「结构是对人物生活故事中一系列事件的选择,这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列,以激发特定而具体的情感,并表达一种特定而具体的人生观」——罗伯特·麦基《故事》

四种文章结构

模块式、时间线式、多人物/多地理空间式、剥洋葱式。

模块式并列展示相互关联或同一主题下几个并行版块的结构方式。它们虽然在细节上表现不一,但指向同一个中心,相互之间并不存在递进或相互隶属的关系。比较适合描写一个地方(例如城市)或群体等类型的选题。

时间线式 即按时间的变化、发展来叙事,又可以分「单时间线」 和「双时间线」 。 单时间线比较好理解,就是交代清楚事情的来龙去脉。但前提是事件足够重大,情节足够精彩,引发人们强烈的信息饥渴。比如,报道灾难、战争、大赛、丑闻等重大事件。

双时间线也是一种常用的「时间线」结构,李海鹏的《举重冠军之死》就是典型的案例。通过举重冠军才力生命的最后一天,穿插其一生。以一天为明线,一生为暗线,让一个本来相对静态的故事,因为时间维度的跃迁变化,获得动感。

多人物/多地理空间式 如果单一人物不足以挑起主题,就需要两个或以上(数量不宜多)来互补。例如双人物式,他们一般有一个共同的起点,走上两条相反的但具有代表性的道路,最终两人的人生还会交汇在一起,凸显命运深重的吊诡感。

剥洋葱式 顾名思义,剥洋葱式结构是将事实一层一层地揭开,直至真相核心,多用于解释性报道。在 BBC、Discovery 的科学纪录片里,我们常看见这种叙事法。一个困难套着一个困难,用问题、悬念、疑团来推进故事情节,从而推动观众情绪。

四种结构手法很好用,就像好莱坞电影里经典的三段论,起因 — 经过 — 结果。《肖申克的救赎》的三段逃离、融入、逃离。

文章节奏

这个「一二三四,二二三四」是个比喻,比喻行文的四个最基础的元素:叙述、描写(场景、细节)、引语(直接、间接)和背景 。

通过肢解喜欢的优秀范文,可以找到其行文感觉,加以模仿,最终建立自己的风格。